Fotoğraf Küratörü, Yazar, Öğretim Görevlisi / Photography Curator, Writer, Lecturer
İSVİÇRE / SWITZERLAND
daniel.blochwitz@gmx.net
Daniel Blochwitz, İsviçre merkezli bir fotoğraf küratörü, yazar, öğretim görevlisi ve danışman olup, bu alandaki uzmanlığı ve yenilikçi yaklaşımıyla tanınmaktadır. Almanya'da doğdu (*1973), Amerika Birleşik Devletleri'nde görsel sanatlar ve fotoğrafçılık eğitimi aldı ve 2003 yılında Florida Üniversitesi'nden Alman edebiyatı ve film dalında yüksek lisans derecesi aldı. Aynı yıl, uluslararası bir sanat kolektifinin parçası olarak 50. Venedik Bienali'ne (Utopia Station) katıldı. Daha sonra Whitney Müzesi'nin daveti üzerine Bağımsız Çalışma Programı'na katılmak üzere New York'a taşındı ve Martha Rosler'in sanatçı asistanı olarak çalıştı.
Bu formasyonun ardından, New York'un önde gelen çağdaş sanat galerilerinde on yılı aşkın bir süre geçirdikten sonra Edwynn Houk Gallery'yi yönetmek üzere Zürih'e taşındı. Blochwitz, 2015 yılından bu yana müzeler, galeriler, koleksiyonlar, festivaller ve kapalı mekânlar için kişisel ve karma sergiler düzenleyerek bağımsız küratörlük çalışmalarına odaklanmıştır. Ayrıca Almanca konuşulan dünyada fotoğraf temelli medyaya adanmış ilk ve tek sanat fuarı olan Photo Basel'in sanat direktörlüğünü ve Fotofestival Lenzburg'un son üç edisyonunun küratörlüğünü yaptı. Blochwitz ailesiyle birlikte Zürih'te yaşıyor.
Eğer camera obscura, fotoğrafik görüntüleme evreninin ortaya çıktığı ve 19. yüzyıl icadının genç ama dünyayı şekillendiren kozmosunu ortaya koyduğu Büyük Patlama ise, o zaman, şu anki durumundan ne anlam çıkarıyoruz? Fotoğraf sürekli genişleyen, büyüyen, değişen ve uzmanlaşan geniş bir evren midir?Ama aynı zamanda, ısrarla daha otomatik, yapay ve hesaplamalı hale geliyor –özünde, bir kara kutu. Genişletilmiş bir ortam kavramı, şu anda, içinde yer almayı talep eden her şeyi hala kapsayabilir mi? Günümüzdeki imajların çoğu, fotoğrafın önceki tanımlarına direniyorsa veya yalnızca öyleymiş gibi duruyorsa, farklı şekilde sınıflandırılmaları gerekmez mi?, farklı şekilde sınıflandırılmaları gerekmez mi? Bu gelişmeleri kendi koşullarında keşfetmek varken neden medyumun kabul edilmiş parametrelerini bir kırılma noktasına kadar esnetelim? Yanıt olarak, fotoğrafın sadece evrim geçirmediğini, iki farklı ve birbirinden uzaklaşan dala ayrıldığını öne sürüyorum: biri camera obscura'nın orijinal yörüngesini takip ederken, diğeri “kutuyu” başka bir şeye, artık iç işleyişini açığa vurmayan ama gizleyen ve biçim, anlam ve işlev bakımından aynaya daha çok benzeyen bir cihaza dönüştürüyor. Kayıt düğmesi olan bir ayna.
Kamera Obscura, Otomatik/Yapay/Hesaplamalı Fotoğraf, Genişletilmiş Ortam.
If the camera obscura was the Big Bang from which the universe of photographic imaging unfolded and within which the 19th-century invention manifested its young but worlds-shaping cosmos, then what do we make of its current state? Photography is an already vast universe that continues to expand, grow, change and specialize? But is also insistently becoming more automated, artificial, and computational - essentially a black box. Can an extended concept of the medium still encompass all that now claims a place within it? If many of today’s images resist previous definitions of the photographic or merely pose as such, ought they not be classified differently? Why stretch the medium’s accepted parameters to a breaking point when we could explore these developments on their own terms? By way of response, I propose that photography has not merely evolved but has split—into two distinct and diverging branches: one following the original trajectory of the camera obscura, while the other flattens the 'box' into something else, a device that no longer reveals but conceals its inner workings and—in form, meaning, and function—more closely resembles a mirror. A mirror with a record button.
Camera Obscura, Automated/Artificial/Computational Photography, Expended Medium.
Daniel Blochwitz is a Swiss-based photography curator, author, lecturer, and consultant known for his expertise and innovative approach to the medium. Born in Germany (*1973), he studied visual arts and photography in the United States, earning a Master’s degree from the University of Florida in 2003, with a minor in German Literature and Film. That same year, he participated in the 50th Venice Biennale (Utopia Station) as part of an international art collective. He then moved to New York at the invitation of the Whitney Museum to attend its Independent Study Program, while working as an artist assistant to Martha Rosler.
Following these formative years, he spent over a decade in leading contemporary art galleries in New York before relocating to Zurich to direct the Edwynn Houk Gallery. Since 2015, Blochwitz has focused primarily on independent curatorial work, organizing solo and group exhibitions for museums, galleries, collections, festivals, and off-spaces. He has also served as artistic director of Photo Basel, the first and only art fair in the German-speaking world dedicated to photo-based media, and as curator of the last three editions of Fotofestival Lenzburg. Blochwitz lives with his family in Zurich.